83 Романтизм как одна из основных эстетических и мировоззренческих моделей XIX в

831 Основные принципы романтизма как идейно-художественного направления

Этап с 1815 г. и до революции 1848-1849 гг в культурной жизни Европы связан с господством романтизма Термин \"романтизм\" сначала применялся к литературе, позже это понятие распространилось на музыку и изобразительное искусство

В отличие от классицизма, который опирался на четко разработанную теорию, на систему строго регламентированных правил, романтизм такой теории не имел Уже современники, а затем более поздние исследователи нередко вложений Адал в этот срок разный смысл Многообразие явлений, которые были объединены этим понятием, противоречия эстетического, философского и политического характера, присущие взглядам романтиков, дали повод под дать сомнению необходимость и правомерность такого объединяющего срокну.

Таким образом, романтизм состоял в атмосфере серьезных идейных сдвигов, происходивших в Европе на рубеже XVIII-XIX вв Кризис идеологии Просвещения началась еще в годы Французской революции Все оче евиднишою становилась ложность утверждений просветителей о близком торжестве принципов разума, равенства и справедливости Эти разочарования отразились в образах романтических героев, были зараже ни меланхолией, душевной тоской, \"всемирной скорбью\", в образах мятежных свободолюбивых натур, страдавших вследствие расхождения между высокими духовными устремлениями и несовершенством мира Дух с уцильного отрицание полно и ярко воплотился в творчестве Байронрона.

Острым средством романтической критики действительности были гротеск, сатира, ирония Их блестяще использовали Гофман и Гейне Эти литераторы высмеивали нищета и ограниченность мещан-бюргеров Романтизм вообще критиковал антиэстетических, прозаический характер буржуазного уклада Однако значение романтизма было гораздо то шире, чем бунт против мещанства и официального классицизма Романтизм был связан с демократическими движениями, с идеалами, готовили революцию 1830 г, с национально-освободительными и национально-объе днуючимы народными движениями того времени Борьба личности и народа за свободу, за свои права вдохновляла таких выдающихся художников эпохи, как поэты и писатели Шелли, Байрон, Стендаль, художники Делакруа Рюд * 4Рюд*44.

* 44: Европейское искусство XIX века 1789-1871 Памятники мирового искуства - Вып VI (серия первая) - М: Искуство, 1975 - С 13

Романтики отвергли ограничивающие литературные каноны классицизма, провозгласили полную свободу художественного творчества Особое значение они придавали воображении, фантазии, но при этом требовали исторической дост товирности.

Возник новый жанр литературы - исторический роман ( Вальтер Скотт), появился широкий интерес к выражению высоких нравственных идеалов На этой почве возникло тяготение к изучению фольклора - \"архива народов\", как называл его немецкий поэт-романтик Гердер С поэтизацией национального прошлого связаны многочисленные издания народных песен, легенд, сказок, эпических поэм, словарей национального языка

Большое значение для европейских народов имело интерес романтиков национальными традициями, народными языками, обычаями, событиями прошлого Писатели-романтики открыли европейцам идеализированное е прошлое, заинтересовали путешествиями (ДФKyпep \"Последний из могикан\"), познанием неизвестного Романтизм способствовал появлению и популярности новых жанров (зарождение профессиональной журналистики и критики ЭПО), открыл нов и возможности для творческого эксперимента (народные сказки братьев в записях Яах Я. и BГримм, сказки-фантазии ЕГофмана) величественной фигурой периода романтизма является французский писатель ВГюго (1802-1885) Герои его романов (\"Собор Парижской Богоматери\", \"Отверженные\", \"Человек, который смеется\") наделены мощной силой духа, способные на самопожертвование, являются победителями обстоятельств и творцами собственной счастьея.

Романтизм был не только художественным течением, но выражал особое мировоззрение, противостоял рационализма XVIII в, особые настроения, порожденные бурными событиями послереволюционной эпохи Романтизм ев волюционував вместе с эпохой, и эта эволюция была сложной и противоречивой, потому что такой была и сама тогдашняя действительность В обстановке политических репрессий искусство нередко было единственным убежищем, только в г истецтви могли найти воплощение идеи протеста против жестокой действительности Так рождались мятежные произведения Гюго, героические симфонии и кантаты Берлиоза, полная мужественного драматизма искусство Жерико, Дел акра и Рюда Особое место в музыкальной культуре эпохи занимает творчество Бетховена, пропитана идеей трагического противоборства мятежного человеческого духа и враждебных ему сил Творчество этих мастеров так са может, как и их жизнь - это вечный бой с силами реакции Их искусство вызвало гневный протест поколения, было обмануто в своих ожиданиях Отсюда дух бунтарства, активного противоборства, что поеднува ли время очень разные явления художественной жизни Этот пламенный призыв к свободе и справедливости, призыв к действенному гуманизму вылился в мощный духовный движение, наиболее ярко проявил себя в формах роман ческого искусствмистецтва.

Герои романтизма были выдающимися и особыми Иx отличал лиризм, одиночество, способность к жертвенности, к бунту Реальные обстоятельства жизни людей почти нe интересовали романтиков Яркие, неординарные хар рактера их героев раскрывались нa фоне стихии природы, общественники потрясений, древних событий истории Романтический герой был одиноким Таковыми выступают Гяур, Корсар, Каин, Манфред у Джорджа Гордон а Байрона (герои \"Восточных поэм\" и \"Манфреда\"), Конрад Валленрод у Адама Мицкевича, Рюи Блаз у Виктора Гюго, странствующие музыканты Эрнста Люди бурных титанических страстей, мятежники - это герои П Ерси Биши Шелли, вторая Байрона (\"Восстание ислама\", \"Освобожденный Прометей\"етей”).

В 30-40-е гг в романтизме видбувлися значительные изменения Состояла литературное течение, в которой на первый план выступило действенное начало Новое поколение романтиков отличалось оптимистичным взглядом в будущем тне, сочувствием к угнетенным, активным отстаиванием идеалов правды и справедливости Накануне \"весны народов\" и революций 1848 г политические мотивы в искусстве стали доминирующими Художники в странах которые боролись за национальное освобождение, часто превращались нa национальные символы (композиторыитори ФШопен, ФЛист, ДВерди, поэты АМицкевич, ШПетефи) Драмы и романы Гюго и Жорж Санд пропитаны предчувствием близкого возрождения человечества в результате революции народов Европы

целом романтизм способствовал более углубленному и многогранном - художественном и философском - познанию света и человека с присущими им противоречиями Романтики обогатили культуру Нового времени значительно ими духовными ценностями и проложили новые пути ее развитияу.

В драматургии Проспера Мериме (сборник пьес «Театр Клары Гасуль\") романтический бунт заменено острокритический i нaвiть сатирическим изображением персонажей своего времени (офицеры и солдаты, шпионы, дворяне разных paнгiв и cтaнy, Свитс ьки дамы и солдатские подруги, рабыни, крестьяне) Это сильные и страстные люди, которые оказались в исключительных ситуациях и совершают необычные дела Однако считать их героями романтической драмы все-таки не можно - в пьесах нет культа сильной индивидуальности, противоположенной обществу, причем героям чужие романтическая скорбь и разочарование Ta и авторская ирония снижает романтическое настроение героиоїв.

Настоящим вождем романтизма стал Фердинанд Виктор Эжен Делакруа Тематика его произведений приводила к дискуссиям, ведь художник не обходил трагических страниц революционных событий первой половины XIX в в Европе Уже его первая работа \"Лодка Данте\" вызвала огонь критик ки, но ее с восторгом воспринял Жерико Фигуры грешников, цепляются за барку на фоне адского сияния огней, классически правильные, но в них чувствуется огромная внутренняя мощь, мрачность ь страшная обреченностьість.

Делакруа не считал себя романтиком Романтизм критиковали за халатность рисунка и композиции, за отсутствие стиля и вкуса, зa подражания грубой натуры т.д. Хотя принципы романтизма были разработаны Блэни Гюго и Стендалем, в изобразительном искусстве они нe имели определенной программы ШБодлер говорил, что романтизм - это \"не стиль, не живописная манера, a определенный эмоциональный склад\" I действительно, всех роман тиков роднило прежде, особое отношение к действительности - стремление вырваться из прозаической повседневности, ненависть к мещанству, к обывательской прозябание, культ сильных страстей, ощу тия одиночества, неприятия унификации искусства I все-таки это художественное движение существовало, и Делакруа после выставки его картины \"Крик в Хиосе\" стал признанным его вождем Некоторые картины Делакруа связанных и с революцией 1830 г Это аллегорическая композиция \"Свобода на баррикадах\" (\"Свобода, ведущая народ\"), которую критиковали как левые (за компромисс - сочетание реальных деталей из аллегорической форме свободы) так и правые (зa чрезмерный демократизм, называя \"Свободу\" \"босой девушкой, сбежавшей из тюрьмы\" в’язниці”).

Итак, искусство героического романтизма Франции получало вдохновение от идей современности, питалось передовыми мыслями и чувствами В время народных восстаний, в революционное время художники стремились быть и достойными своей эпохи Это касается также и искусства скульптуры Неистовая и прекрасная скульптурная группа \"Марсельеза\" Франсуа Рюда (установлена ??на Триумфальной арке в Париже) порождена гением п овсталого народоду.

Ведущая роль в искусстве романтизма принадлежит жанрам, дающие художнику возможность показать жизнь общества со столкновением его противоречий И хотя вследствие этого портрет не занимал в иерархии жанров ведущую позицию, однако в его развитии были свои характерные особенности, свидетельствующие о новом понимании роли личности в обществе В центре внимания французских мастеровв романтического портрета - жизнь образов, их развитие во времени, страсти, эмоции, настроения