Изобразительное искусство XIX в

В системе пространственных искусств в XIX в господствующую роль должен живопись, особенно станковая картина Этот вид живописи имел такую ??же свойство, как тогдашний роман: широко показывать события и явления конкретной социальной жизни

В европейской живописи XIX в продолжают развиваться большие традиции портретного искусства В этой области искусство XIX в внесло свой вклад в понимание мира личности, выявило свой особый подход к модели Отметим, что в начале века портретном искусству были присущи кажется атнисть к воплощению гармоничной красоты души и тела человека, сочеталось с раскрытием индивидуальных черт портретируемого Эти качества, в частности, проявляются в ранних портретах французского живописца Энг ра Однако для основной линии развития реалистического портрета XIX в типично ощущение острой аналитической характерности образа, органическое единство психологически индивидуальной неповторимости лично сти и социально-психологической стороны образа В Германии эти черты по-своему оказались в портретахтретах Рунге В Испании Гойя подчеркивал в портрете интенсивность страстей своих героев, во Франции Энгр создал объективный и аналитический образ дельца Бертена, умного, тучного, почти значительного в своей банальной самоуверенности, - персонажа, будто сошедший со страниц романов Бальзака В целом же единство единство личного и общего в раскрытии моральной стороны личности - драгоценное качество по-настоящему гуманистического портрета XIX века В определенных случаях социально-психологическая характеристика пер еростае в раскрытие моральной ответственности личности перед тем миром, в котором он живет и борется (некоторые портреты Давида Рунге Пероваа).

В живописи XIX в особое место занимает пейзаж \"Чистый\" пейзаж как самостоятельный жанр искусства сформировался еще в XVII в Теперь пейзаж не только получил повсеместное распространение, но он потерял героизированных-обобщенные черты Из образа мира он преобраз рылся в своеобразный \"портрет\" данной местности Вместе с тем у лучших мастеров это совсем не описательно-информационный пейзаж У англичанина Констебла, француза Коро, немца Каспара Давида Фридриха, в лучших м австро российского пейзажа он воплощает в образах природы сложный духовный мир личности во всем его интимной связи с миром природы Образ родной земли, лирическое, интимное переживание приро ды, живой личностный психологизм - характерная черта пейзажа нового времени Начиная с 60-х гг XIX в, пейзажисты овладевают пленэром передачей очарования \"пульсации\" среды, тонким и острым воплощением мгновенных оттенков чувств, возникающих при восприятии природы Все большую роль с ростом городской жизни начинает играть городской краевойий краєвид.