82 Неоклассицизм - движущая стилевая форма художественного развития европейского искусства конца XVIII - начала XIX в

В искусстве Европы данной эпохи можно выделить период между 1789 и 1815 гг Это время непосредственной подготовки, подъема и упадка Великой французской революции Это также период становления и падения и империи Наполеона, и вместе с тем годы подъема народов Европы против наполеоновской агрессии С этапом 1789-1815 гг связан расцвет искусства революционного классицизма во Францииції.

Классицизм был господствующим направлением в большинстве европейских стран Особое место в указанную сутки занимало искусство Испании, лицо которого определялось мощной, стихийно народным творчеством Гойи Классицизм в и аких странах, как Германия, Англия, Австрийская империя, Италия, Россия, страны Скандинавии, создал выдающуюся архитектуру и ряд ярких явлений в изобразительном искусстве Победоносная война с Наполеоном вызвала подъем общественного сознания в культуре народов Германии и особенно России и определила монументальные формы зрелого классицизма, так называемого ампира, который проходил в этих странах до 20-х г г. включительноючно.

821 Франция

На первом этапе мощным ускорителем революционных процессов в общественном сознании и в искусстве эпохи была Франция Однако после установления наполеоновской диктатуры картина существенно меняется я Хотя наполеоновские войны и способствовали установлению в ряде европейских стран буржуазных порядков, в первую очередь они обеспечивали интересы французской буржуазии Это вызвало ответную реакцию - бу рхливий подъем национального самосознания народов Европы Искусство Франции, как изобразительное, так и архитектура продолжают свое бурное развитие, но новаторские процессы проявляются и в искусств и других европейских стран конце XVIII - и в первые десятилетия XIX в рядом с Францией качественно новый этап художественного развития формируется в таких странах, как Англия, Россия, Германия Центрально й фигурой искусства Франции революционной эпохи, как и искусства периода наполеоновской империи, стал живописец Жак Луи Давиї Давид.

Архитектура Франции конца XVIИI - первой трети XIX в

Классицизм революционной эпохи

В годы, непосредственно предшествовавшие революции, наметился процесс постепенного преобразования архитектуры классицизма в искусство, пропитанный пафосом рационализма и лаконичности Возникает стремление к строгой и четкой геометрической ясности в планировании сооружений и архитектурных ансамблей Выдающейся фигурой в архитект туре Франции этого времени былв Клод-Никола Леду Хотя Леду использовал элементы ордерной архитектуры, для него было характерно стремление выявить красоту геометрических соотношений архитектурных объемов Этот художник впервые обнаружил тяготение к створ ние новой системы пластических ценностей, составляющих отличительную черту новейшей архитектуры Леду - яркий представитель рационалистического стороны просвещения и строгого героического аскетизма суток Фр анцузькои революции и одновременно провищувач архитектуры ХХ с ст.

Такие работы, как театр в Безансоне, выполненные в традициях классицизма XVIII в, но для них уже характерен сдержанный рационализм и одновременно стремление к заимствованию функциональных приемов римской архитектуры Леду компонует театральный зал, имитируя полукруга римского театрон

Интересные и урбанистические предсказания Леду, например проект подземного перехода под улицей, который он предсказал, создавая особняк, Телюсон Наиболее последовательно, однако, геометрический рационализм Леду вы иявився не во завершенных сооружениях, несколько компромиссных по формам, а в проектах Таков построен на игре геометрических объемов, свободный от ордерных реминисценций дом надзирателя в городе Мопертюи А рхитектор предусмотрел идею взаимодействия природы и архитектуры Эта идея получила свое развитие в архитектуре ХХ века Так, через дом директора из источника в городе Шо был пропущен поток и создан каскад В сутки Консульства и Империи строгий аскетизм Леду оказался бесполезен Возникает потребность в парадной архитектуре, апеллировала к величию имперского Римго Риму.

Стиль ампир

Время Консульства и Империи - это завершающий этап органического использования \"стилевых\" принципов в архитектуре В архитектуре Франции и целого ряда других европейских стран в настоящее время доминирует стил ль ампир, который появился на рубеже XVIII-XIX вв Он был полным отрицанием прошлого, в отличие от классицизма второй половины XVIII в, в котором еще ощущались барочные тенденции Именно Франция вновь определила изменение стиля Здесь в результате совместного творчества императорских архитекторов Персье и Фонтена возник новый величественный и монументальный стиль, отвечал грандиозным посягательством наполеонивсь кой империиперії.

В отличие от больших \"стилевых\" эпох в архитектуре, в ампире очень заметен идеологический программный момент, определенный оттенок умственной искусственности во внедрении идеологической программы и чрезмерное не следование \"политической моде\" Да, поход Наполеона в Египет не только вызвал моду на Египет в оформлении интерьера и утвари, но и в определенной мере отразился в архитектуре (архитектор брали, фонтан на улице Севр в Париже) Все же египетизуюча мода хотя и нашла отражение в архитектуре, однако не она определяла ее парадно торжественные формми.

Для архитектуры ампира была характерна ориентация на традиции архитектуры имперского Рима, но была также линия, связанная с подражанием внешним формам греческого периптера Однако этот тип греч цького храма в наполеоновскую сутки приобрел грандиозного, торжественно пышного характера Такими сооружениями являются церковь Мадлен в Париже архитектора Виньойона, а также парижская Биржа, возведенная А-Т Броньяраяром.

Ампир очень ярко проявил себя в интерьере Для парадных сооружений ампира характерно единство стиля - форм одежды, мебели, картин, статуй и архитектуры Характерным примером является внутреннее убранство дворца Рис льмезон, созданное архитекторами ШПерсие и ПФонтеноеном.

В наполеоновскую сутки завершается организация огромной пространственной оси Париж на несколько километров от внутреннего двора Лувра через площадь Каррузель, сады и дворец Тюильри, площадь Согласия, магист траль Елисейских полей и площадь звездам.

Для архитектуры ампира типичным является высокий удельный вес репрезентативно-пропагандистских, не связанных с непосредственной утилитарной функцией сооружений типа триумфальных арок и триумфальных колонн Они были призваны утверждать величие режима Героическая мощь точно рассчитанных пропорций и масштабов этих сооружений имеет большее значение, чем пышная торжественность их декора На площади Каррузель, который находится между Лувром и Тюильри, Персье и Фонтеном была возведена Триумфальная арка, следует формы древнеримской арки Константина На противоположной стороне этой оси Ж-ФШальгрен сводит колоссальную однопролетном арку н а площади звездам Зірки.

Падение Наполеона, возвращение Бурбонов во Францию, буржуазная революция 1830, дальнейшее развитие буржуазных отношений обусловили относительно кратковременный период расцвета французского ампира, и после пе ерших блестящих успехов античные формы зодчества постепенно деградують.

Изобразительное искусство

Классические тенденции в французской живописи конце XVIII в возникают в связи с тем, что в революционную эпоху искусство вновь призывают прежде воспитывать человека, готовить его к служению идея ям государственности, a нe быть забавой и утешением господствующих классов Идеалом французского буржуазного общества накануне революции была античность, но не греческая, а римская, времен Римской республики Св ященикы с кафедры цитировали нe Евангелие, a римского историкака Тита Ливия, у театре разыгрываются трагедии Корнеля, драматурга эпохи Просвещения, который прославлял в образах античных героев гражданские добродетели

выдающимся живописцем революционной эпохи был Жак Луи Давид Жизнь этого художника было тесно связано со всеми политическими событиями периода Великой Французской буржуазной революции Давид соединил в своем творчестве эстетику классицизма с политикой революции Это е создало новый стиль во французской культуре -- „ революционный классицизм \"Первым его ростком была картина\" Клятва Горациев \"

Во времена Директории Давид написал \"сабинянок\", нa подъем Наполеона ответил полотном \"Леонид при Фермопилах\" В этом произведении в образе спартанского героя проступили pиcы пepшoгo консула, который и в 1804 p стал императором Ha заказ Наполеона Давид выполнил картины: \"Коронация\", \"Наполеон при переходе через Сен-Бернарар”.

Давид оставил после себя огромную школу учеников Среди них был и знаменитый Жан Огюст Доминик Энгр.