§ 6 ОСНОВНЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ НОВОГО ВРЕМЕНИ

Барокко - художественное направление, сложившийся в Италии в 80-90-е годы XVI в Родоначальниками его считают Тициана, а еще больше Караваджо В начале XVII века в этих итальянских мастеров учился 23-летний фламандец Ру убенс, впоследствии один из виднейших представителей барокко Фигурой, которая соединила эпоху Возрождения с барокко, был гениальный Микеланджеложело.

Чем отличается стилистика барокко от ренессансной? рядковани ансамблевые Усложненная драматургия художественного замысла равной мере присуща и архитектуре (Дж Л Бернини), музыке (А Вивальди), литературе (П Кальдерон), декоративному искусству Барокко - внутри шньо противоречивая течение, которое уже в начале XVII в представляли два варианта: официальный и оппозиционный Первый связывался с католической церковью и общим процессом Контрреформации в Европе Кризис Ви дродження и наступление Контрреформации обусловлены причинами социально-экономического, политического и культурного характера, были, собственно, реакцией на возрождение католической церкви и феодального обществом ва С 1542 г утвердилась инквизиция Жертвами ее стали такие выдающиеся деятели позднего Возрождения, как Томмазо Кампанелла, Галилей, Джордано Бруно 1559 г папа римский Павел IV утвердил Индекс забо Ронен книг, который значительно усилил цензуру католической церкви Она, подчеркивая «духовный характер» своей миссии, продолжала оставаться опорой феодальных основ общества В рамках официального барокко, ос облил же в XVII в, формировались «героический» и «идеальный» стиле Барокко стало господствующим во всех католических странах Европы Видя в нем идеальную способность искусства мощно влиять на эмоциональное св т. человека, католическая церковь способствовала распространению этого стиля и вне Европы, в частности в испанских колониях в Америке Современные художники латиноамериканского континента видят в барокко истоки св ого национального искусства (Д, Сикейрос, X Ороско и др.йрос, X. Ороско та ін.).

Что касается другого, как мы сказали оппозиционного направления барокко, то его правильнее было бы назвать народным Чабо даже плебейско-народным, поскольку представители его ориентировались на «низкую натуру», стремятся нули создавать народные типы, отражать народные мысли и чувства, совершенствовать житейское толкование религиозной тематики Это направление приобрел медленно широкой демократичности, вобрал национальные черты, види играл особую роль в деле олицетворение европейских национальных культур В него близкими были своим творческим кредо такие неперевершенимайстры кисти, как Рубенс и Веласкес, Франц Гальс и Рембрандт Сам е их захватывала героика сильных, сми «ных, физически полноценных людей, которые совместными усилиями упорно и страстно добиваются победы Все самые новитниши в то время средства художественной выразительности пред орядковувалися раскрытию красоты активного, полного драматизма человеческой жизнедеятельностииття.

Барокко существовало на протяжении почти двух веков Правда, в XVIII в искусство вообще теряло жесткие стилю признака, поэтому и неудивительно, что наряду с барокко возникли тогда рококо как вырождение барокко, классицизм и голландский бытовой жанр, появился сентиментализм, порожденный идеологией Просвещенияа.

Рококо, с точки зрения эволюции формы (динамика, ритм, соотношение целого и частей), генетически связан с барокко Однако мощную пространственную динамику, впечатляющие контрасты и пластическую декабря форм, присущие ба арок, изменил стиль, который якобы переводит криволинейные построения барокко в новый регистр Оставляя без внимания фасады, рококо разыгрывает на стенах и потолках интерьеров орнаментальные симфонии, плетет кружевные и узоры, достигая в этом вершин виртуозности, изящества и блеска, однако окончательно теряет характерные для барокко монументальность, силу и степенностьь.

Музыка, особенно программная от Баха до Бетховена, созвучна барочной эпохе Накал страстей, внутреннее борение, глубокие и страстные чувства - вот каков внутренний мир человека, захваченного стремительным пл линем жизни Все это чувствуется и в мощном дыхании классической музыки XVIII сст.

Классицизм - художественное течение, возникшее во Франции в начале XVII в как национально-государственный направление в искусстве Классицистические традиции закладывались еще в XVI в в Италии среди гуманистов, которые стремились выявить и в осмыслить основные закономерности и художественные задачи искусства античности и Возрождения, создать теорию искусств, национальную литературную основу и новый драма тический теататр.

Классицизм формировался в борьбе с маньеризмом и барокко

Он отражал интересы буржуазно-аристократической олигархии, сложившейся во Франции в начале XVII в Францией в XVII в правил король Людовик XIV Он имел хорошую поддержку горожан в борьбе с феодальных ьною знатью, которая неоднократно пыталась ослабить королевскую властейаду.

Значительное влияние на классицизм оказала рационалистическая философия Рене Декарта Имел классицизм и своего идеолога в лице кардинала Ришелье, которого 1627 г пригласил в Париж король Людовик XIII Принципы классы ицизму были очень близкими кардиналу, ставивший своей целью идею централизации в государственных и экономических вопросах, в сфере общественной жизни и духовной культуры Для руководства общественным мнением Ришелье основал газету «Gazette de France», для чистки и обогащения языка создал Академию литературы Признавая несравненное агитационное значение театра, в котором должна проводиться идея победы госуд ого долга над правами личности и где преимущество должно предоставляться вымышленным, однако разумным сюжетам над пусть правдивыми, но такими, которые не соответствуют требованиям разумозуму.

В целом же классицизму свойственны рационализм, нормативность творчества, тяготение к завершенным гармоничных форм, к монументальности, ясности и благородной простоты стиля, уравновешенности композиции Во одночасье ему присущи и элементы схематизации и формализации, а также идеологизации.

Основная тема классицизма - проблема соотношения частичного и общего применительно как содержания произведения, так и принципа формообразования Необходимость подчинения общем понимается как выявление сущего ности частичного в соотношении его с целым Центральной темой становится проблема взаимодействия человека и обществаа.

Основной эстетический принцип классицизма - верность природе, логически организованной и творчески разработанной умом По мнению теоретиков классицизма, объективно присуща миру красота - симметрия, пропорция, мера, гармония и т.д. - должна воспроизводиться юватися в искусстве в совершенном виде, по античным образцами.

В живописи идеи классицизма нашли полное отражение в творчестве Пуссена и Клода Лоррена, которые эволюционировали от официального барокко к классицизму Интересы живописи переключились значительной степени на а парадный портрет, достигший блестящего расцвета во второй половине XVII в Заметно активизировалось в этот период и строительство, подарив человечеству архитектурный ансамбль Версаля, фасады Лувра в Париж и тощщо.

Несомненным достижением стала французская классицистическая драма (Корнель, Расин, Мольер) полные теоретического проявления классицизм получил в произведении Никола Буа-ло «Поэтическое искусство»

Что касается трагедии, то классицистические нормы требовали возвышенной поэтической речи, определенного стихотворного размера (так называемый александрийский стих) Для постижения и выражения современных ему общественных и м нравственных проблем классицизм обращался к античным, в большей степени в римских сюжетов и образов Только в творчестве Мольера, который создал жанр «высокой комедии», классицизм дал образцы настоящего народного жизни и народных характеров, и это обеспечило Мольера общеевропейскую славу, способствовало активизации театральной жизни, популяризации искусстваа.

Период конца XVII - начала XVIII в был переломным в развитии не только искусства, но и европейского общества в целом Один за другим со сцены сходят почти все крупные мастера: Веласкес, Ф Гальс, Р Рембрандт Корнель, Пуссен, Бернини, Клод Лоррен Наступила эпоха кризиса абсолютистских систем, которые в значительной степени определяли жизнь, мировоззрение, культуру Европы двух предыдущих веков Революция 1688 г в Ан глии, политический кризис в Испании, смерть в 1715 г короля Франции Людовика XIV ознаменовали начало новой тенденции развития Европку Європи.

Классицизм XVIII в, как и барокко, предшествовало ему, сохранял свои стилистические особенности, однако не прекращалась принципиальное изменение содержания искусства, связанная с новым духовным движением европейского обществ щества, получивший название Просвещения Во-первых, искусству XVIII в притаманнишою стала больше стилистическое единство (не было гениальных художников) Наиболее значительную часть искусства того времени создано в Ф ранции в период между смертью «короля-солнца» и первым грохотом революционного грома, то есть в промежутке между двумя жесткими государственными системами Это была эпоха, когда на смену культовые гражданина, государства пр ийшов культ личной наслаждения, гедонистического нигилизма, шо перемещался с ощущением грядущего «потопа»опу».

В XVIII веке всю художественную систему предварительных веков подвергалось ревизии Постепенное разрушение сословно-иерархического принципа в обществе неизбежно вело к разрушению всего многовекового наследия И Ироническое и скептическое отношение ко всему, что всегда считалось избранным и возвышенным, общая неуважение даже к высоким категорий, ставших стандартами академического искусства, снимали ореол виключнос те из явлений, которые веками служили образцами Пышная феодальная титулатура и уро чистые формулы превращались в изящную театральную декабря Но когда общество стало требовать нового героизма и новых подвигов ничего не оставалось, как использовать старые испытанные стилистические формулы классицизма, абстрактность которых позволяла использовать их для выражения любого необходимого содержания Именно таким был классы цизм периода Великой французской революцииолюції.

Заметным новизной в искусстве XVIII в было появление идейных течений, не имевших собственной стилистической формы и не испытывали в ней какой-то потребности Значительной среди них считается сентиментализм, что был в связан с чисто просветительскими представлениями о присущих человеку от природы доброту и чистоту Сентиментализм не требовал особого стилистического оформления, потому что обращался не до внешнего av к внутреннему, не к общему, а к личному Однако необычный окрас, особенность проникновения в интимный мир, тонкость эмоций, даже способность к постижению пропорций и легкости фактуры так или иначе связаны с сентиментализмом, потому создают ощущение утонченности, близости к природе, вполне-ности внутреннего благородства сентиментализм, таким образом, превращается в передроман тизм: человеческое естество приходит в столкновение с общественными и природными стихиями, с бурями и тяжелыми сотрясениями жизни, предчувствие которых заложено во всей культуре XVIII в Столкновение личности с обществом, с т рагедиямы бытия, переход идеала в сферу неосуществимой фантазии приводят в XIX в до исчезновения стиля как значительной историко-художественной категориигорії

Главным же достоянием искусства XVIII в было на рождении основ художественной культуры следующей веков хотя, правда, в маскарадных костюмах изящных rear ральных форм

Романтизм - сложный, внутренне суперечливиы av ная движение возникшее в последней четверти XVIII в Найж кравише раскрытия романтизм получил в философы и мыс кусства

Романтики - свидетели революционных событий 179Ь в наиболее значительных политических и экономических сдвигов конца XVIII - начала XIX в Сутки Просвещения провозгласила идеи свободы, равенства и братства, а подго овлена ??ней революция выявила несоответствие их реальным следствием кам, показала кризис мировоззренческих ориентаций на ум обязанность и честь Результаты оказались злой каоикатурою, вызвавшей горькое разочарования рування в блестящих обиа цянках просветителей Однако не следует видеть в романтизме отход от выстраданных человечеством ценностей Более того, романтики унаследовали от просветителей взгляд на природу и человек в как на единое начало Ценность личности, идеи равенства всех людей, требования социальной справедливости не только не отрицались ими, но и развивались из-за критики механистичности, однобокости взглядом дев просветителейтників.

Исторический энтузиазм и одновременно невозможность реализации идеала породили неразрешимое противоречие, которое заставило романтиков обратиться к прошлому, за что и нередко обвиняют романтизм в реакционности Ал ле же обращение романтиков к демократическим, народных явлений средневековой и ренессансной культур обусловлено их интересом к настоящим народным истокам искусства, к личности, независимой от социальных них услов.

Романтизм в искусстве - это обращение к внутреннему духовному миру человека, поскольку реальность не соответствует идеалу В связи с тем, что романтики еще не осознавали важности конкретно-исторического анализа социальной й действительности, им ничего не оставалось, как критиковать реалии жизни с точки зрения абстрактных вечных идеалов Отсюда - и характерный духовный порыв, возвышение над реальностью Но этот порыв и есть как раз небаж анням смириться с противоречиями бытия Это, в свою очередь, приводит к культу индивидуальности, к противопоставлению возвышенной личности уродливой действительностиості.

Обращение к потенций личности, человеческой индивидуальности - значительное достижение искусства романтиков Но поскольку реальная действительность не позволяла реализовать свободе индивидуальности, романтизм знай шел ее в мире искусства Культ независимой в своем внутреннем мире личности и культ искусства как сферы свободы обусловливают особенности романтического искусствва.

Важное место в эстетике романтизма занимает ирония И как мировоззренческая позиция, и как определенный художественный прием, она диалектическим средством понимания мира На основе романтической иронии формируется настроение, п присущ и философским, и художественным произведениям романтиков Проникнувшись таким настроением, можно с высоты осматривать вещи, бесконечно возвышаясь над всем обусловленным, включая сюда и личное искусство, и в собисти добродетели, и гениальность Однако попытки романтиков подняться над прозой будней не преобразуются в них в процесс «эстетизации жизни», поскольку они неразрывно связаны с отверезую-«ой трудом свид омостості.

(г. Главными авторитетами романтической эстетики и философии были братья А и Ф Шлегели, Новалис, Шеллинг, ф Шлейермахер - мыслители так называемого Йенского романтизма, исторически первого и наиболее яркого п периода эволюции этого течения Романтические идеи получили своего развития в творчестве Гельдерлина, Тика, Гофмана (Германия), Водстворда и Колридж (Англия), Шатобриана (Франция)ія).

В литературе романтизм нашел свое широкое раскрытие в творчестве Байрона, Гюго, Жуковского, Лермонтова, в живописи - в Жерико, Делакруа, Рунге, в музыке-у Вебера, Шумана, Вагнера

Несмотря на то, что романтизм как художественное течение просуществовал недолго, его идеи, принципы художественного метода так или иначе присутствуют в процессах развития художественной культуры последующих этапов

Реализм как художественный метод сформировался в 20 - 30-х годах XIX в В настоящее время впервые в истории человечества создалась мировая система экономических связей, происходили значительные демократические процессы, сфера обще ильного производства охватил все аспекты действительности, втягивая все шире социальные слои населения Согласно расширялся и предмет исследования искусства: в него включались и приобретали общественной с начущости и эстетической ценности как широкие общественные процессы, так и тонкие нюансы человеческой психологии, быт людей, природа, мир вещей Происходили глубокие изменения с главным объектом художественного иссл ния - человеком, а общественные связи получили общий, всемирный характер В человеческом духовном мире не осталось ни одного уголка, который не имел бы общественной значимости и не представлял интереса для искусств а Все эти изменения вызвали к жизни новый тип художественной концепции мира - реализм Явления действительности, как и сам человек, появились в искусстве реализма во всей сложности и полноте, во всем богатстве своих эс тетичних свойств, осложненных и обогащенных общественной практикой и и В основе реализма лежит принцип историзма, конкретных НОгисторичне понимание и изображение человеческих характеров Для реализма характ Эрна типизация как средство выявления сущностных социальных качеств человека и обстоятельств ее формирования и деятельнояльності.

Искусство реализма имеет в своем активе огромную галерею социальных типов, воссоздав разнообразия и сложности социальных отношений и связей общества в новый исторический период - эпоху политического в и экономического господства капитализма Следует отметить, что реализм зародился в странах, где капитализм утвердился раннее - в Англии и Франции Родоначальниками западноевропейского реализма есть В Скотт и Ч Диккенс, Стендаль и Бальзак Реализм чрезвычайно сильно повлиял на общественное сознание своей эпохи Он способствовал утверждению материалистического взгляда на человека, сущность которого определяется как «совокупность ность всех общественных отношенийносин».

Реалистичный тип творчества основывается не на априорных правилах и схемах, а на проникновении в закономерности социальной действительности (она и является предметом искусства) Художник-реалист познает характеры и объявления ища жизнь в движении, понимает их как результаты действительности, развивается Он и мыслит закономерностями этой действительности Реализм эпохи капитализма складывался в условиях повышения авторитета науки и культуры в целом Однако научный характер имели преимущественно исследования природных объектов Научный же мировоззрение, постигает как отношение человека к природе, так и общественные отношения самих людей, тогда еще не сложился я Поэтому мировоззренческая ориентация науки в вопросах решения задач художественного творчества во многом сводилась к восприятию, усвоение и использование комплекса тех идей и ценностей, которые характеризуют естественно-научный материализм Именно такая эстетика, образцом которой стали книга по естествознанию, равенство всех явлений жизни перед глазом художника, вела реализм в натурализмралізму.

Социально-исторический анализ, лежащий в основе реализма, позволяет искусству всесторонне охватить жизнь человека в обществе, сделать своим предметом именно жизнь, образ жизни современного общества, то есть в все то богатство жизненных обстоятельств, которые так или иначе влияют на судьбу человека Сюда относятся воспитание и образование, социальные, политические, культурные, этнические, семейные и всякие другие отношения и связи л иудей между собой то же время реализм предполагает художественный анализ общества во всех его социально-культурных плоскостях, воплощенных в полных жизни человеческой индивидуальностиях.

Вторая половина XIX в ознаменовалась нарастанием кризиса капиталистического общества и созреванием мятежного духа пролетариата Поэтому тенденции развертывания художественного процесса характеризуются следующим м развитием искусства, связанного как с демократическими и революционными силами, так и декадентскими, модернистскими течениями, которые сменяли друг друга очень часто Эти процессы сказались конце XIX в только как тенденции Но уже в начале XX в художественную жизнь стало чрезвычайно разнообразным и крайне противоречивым, что и собственно, подтверждается сложностью социально-исторической эпохи, в которую мы живемивемо.